Deux cousins persuadés que la directrice générale d’un géant pharmaceutique est une extraterrestre. Voilà le point de départ de Bugonia, la comédie absurde que Yorgos Lanthimos signe en terrain américain. Porté par Emma Stone et Jesse Plemons, ce film américain déstabilisant est disponible en streaming sur PlayVOD.
Quand la paranoïa devient un ressort dramatique
Teddy est apiculteur, complotiste, et convaincu que la fin du monde est imminente. Son cousin Don, plus impressionnable, le suit dans une entreprise folle : enlever Michelle Fuller, PDG du conglomérat pharmaceutique Auxolith, avant la prochaine éclipse lunaire. Ce duo improbable constitue le moteur d’un film qui refuse de choisir entre le grotesque et le tragique.
Ce qui rend Bugonia immédiatement singulier, c’est la façon dont Lanthimos traite ses deux protagonistes. Teddy n’est pas simplement ridicule : il est en colère, blessé, convaincu d’agir pour le bien de l’humanité. Don n’est pas seulement naïf : il cherche un sens là où le monde ordinaire n’en offre aucun. Cette complexité sous-jacente empêche le film sur l’écologie de verser dans la moquerie facile.
Emma Stone et Jesse Plemons, face à face
Dans le film de Yorgos Lanthimos, Jesse Plemons incarne Teddy avec une intensité troublante, oscillant entre la conviction fanatique et la vulnérabilité d’un homme que la vie a abîmé. En face de lui, Emma Stone joue Michelle avec une froideur calculée qui rend son personnage délibérément ambigu. Prisonnière dans un sous-sol, la PDG de Auxolith ne ressemble à aucune victime classique.
C’est la quatrième collaboration entre Emma Stone et Yorgos Lanthimos, après La Favorite, Pauvres Créatures et Kinds of Kindness. Chaque film a exploré un registre différent, et Bugonia ne fait pas exception : Stone y adopte une posture radicalement nouvelle, plus froide et plus opaque que dans ses rôles précédents chez le réalisateur grec.
Un titre qui cache une métaphore
Le titre Bugonia fait référence à un ancien rituel méditerranéen décrit dans les Géorgiques de Virgile, selon lequel des abeilles naissaient spontanément du cadavre d’un bœuf. Yorgos Lanthimos s’en empare comme d’une métaphore filée : Teddy élève des abeilles, s’inquiète de leur disparition, et voit dans la ruche un modèle de société que le monde humain aurait perdu, une forme d’équilibre, d’organisation collective et de solution pour l’environnement que nos sociétés peinent à retrouver. Cette imagerie traverse le film de façon discrète, mais cohérente, comme une invitation à repenser notre rapport au vivant.
Le film est une adaptation du long métrage sud-coréen Sauvez la Planète Verte de Jang Joon-hwan, sorti en 2003 et devenu culte dans son pays. Lanthimos s’est approprié le matériau original pour y projeter ses propres obsessions : la domination de classe, la méfiance envers les institutions, et la violence sourde qui sourd d’une société à bout de nerfs.
Les grandes étapes du récit
| Étape | Ce qui se passe | Tension dramatique |
| La préparation | Teddy et Don s’entraînent, planifient l’enlèvement | Montée de la paranoïa, présentation du duo |
| Le kidnapping | Michelle est capturée et enfermée dans le sous-sol | Premier choc entre les deux univers |
| L’interrogatoire | Teddy tente de faire avouer Michelle, trois jours avant l’éclipse | Jeu de pouvoir ambigu entre les trois personnages |
| Les flashbacks | On découvre le lien entre Michelle et la mère de Teddy | Le complot prend une dimension personnelle et tragique |
| Le dénouement | Les révélations s’accumulent jusqu’à une conclusion déstabilisante | Lanthimos refuse toute résolution confortable |
Une satire visant plus loin que le complot
Bugonia n’est pas vraiment un film sur les théories du complot. Il utilise ce cadre pour interroger des réalités bien concrètes : la toute-puissance des laboratoires pharmaceutiques, la destruction des écosystèmes, l’effacement des classes populaires par une économie qui les broie. Teddy a tort sur les extraterrestres, mais ses griefs contre le monde ne sont pas entièrement faux.
Cette ambiguïté morale est l’une des signatures les plus reconnaissables du cinéma de Lanthimos. Le réalisateur ne dit jamais au spectateur quoi penser. Il installe un inconfort et le maintient jusqu’au bout, laissant chacun se débrouiller avec ses propres conclusions. Pour un spectateur qui découvre son univers avec Bugonia, c’est une invitation à un cinéma qui sollicite autant qu’il divertit.
Une plongée dans un cinéma qui dérange
Bugonia a été présenté en compétition officielle à la Mostra de Venise en août 2025, avant de récolter 87 % de critiques positives sur Rotten Tomatoes. Il a obtenu quatre nominations aux Oscars, dont Meilleur film et Meilleure actrice pour Emma Stone. Ces reconnaissances ne racontent qu’une partie de l’histoire : un cinéma qui pousse le spectateur dans ses retranchements reste rare, et Bugonia en est un exemple pleinement assumé. Disponible sur PlayVOD, il attend ceux qui acceptent de regarder le monde avec les yeux légèrement de travers.
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FAQ —Bugonia
Qui a réalisé Bugonia ?
Bugonia est réalisé par Yorgos Lanthimos, cinéaste grec connu pour des films comme Dogtooth, The Lobster, La Favorite et Pauvres Créatures. Bugonia est son projet le plus coûteux à ce jour, tourné entre l’Angleterre, l’Atlantique et la Grèce.
Le film est-il adapté d’une autre œuvre ?
Oui. Bugonia est un remake anglophone du film sud-coréen Sauvez la Planète Verte de Jang Joon -hwan, sorti en 2003. Ce film culte en Corée du Sud n’avait jamais connu de diffusion internationale large. Lanthimos s’est approprié la trame originale pour en faire un objet résolument personnel.
Faut-il connaître l’univers de Lanthimos pour apprécier le film ?
Non. Bugonia peut tout à fait se voir sans connaissance préalable du cinéaste. Son ton absurde et sa tension narrative fonctionnent de façon autonome. Ceux qui connaissent déjà Pauvres Créatures ou The Lobster y retrouveront des thèmes familiers, mais les nouveaux venus peuvent y entrer sans bagage.
Quels thèmes le film aborde-t-il ?
Le film explore la paranoïa contemporaine, la méfiance envers les grandes entreprises pharmaceutiques, la destruction des écosystèmes et la violence de classe. Il questionne aussi la frontière entre la folie et la lucidité, et laisse volontairement ouverte la question de savoir qui, dans le film, est vraiment le monstre.
