Minotaure portera les couleurs françaises. Le drame d’Andreï Zviaguintsev, auréolé du Grand Prix de Cannes, défendra le pays aux Oscars 2027 et emmène avec lui tout un pan du cinéma russe en exil. Retour sur une décision très attendue.
Minotaure décroche le ticket pour les Oscars
Dans la catégorie du meilleur film international Minotaure représentera la France lors des Oscars 2027. La commission du Centre national du cinéma et de l’image animée devait se réunir le 16 septembre pour auditionner les cinq longs-métrages présélectionnés, puis désigner celui qui partira défendre les couleurs nationales. Les amateurs de film en streaming connaissent surtout son auteur pour ses drames implacables sur la famille et le pouvoir.
Le film faisait figure de favori depuis sa victoire au Grand Prix du dernier Festival de Cannes. Quatre autres titres restaient en lice au moment de l’audition, mais la dynamique critique et le palmarès cannois pesaient lourd dans la balance. Une sélection de ce type ne garantit rien : elle ouvre seulement la porte d’une compétition longue, coûteuse et très disputée.
Le choix est aussi un signal. En envoyant un film porté par un cinéaste russe exilé, la France assume une candidature politique autant qu’artistique, à l’heure où la guerre entre la Russie et l’Ukraine continue de traverser les écrans européens. Le drame psychologique retenu raconte l’effondrement d’un homme sous la pression, avec ce conflit en toile de fond.
Autour de Minotaure, cinq films en lice
Le processus reste méconnu du grand public. Chaque pays désigne un seul long-métrage, via une commission nationale qui auditionne les prétendants et vote. Les critères ne se limitent pas à la qualité : capacité à mener une campagne aux États-Unis, existence d’un distributeur local, résonance du sujet auprès des votants, tout compte. Un film dramatique magnifique pour le cinéma, mais sans relais américain part avec un handicap réel.
Vient ensuite la phase la plus longue. Projections, rencontres, festivals d’automne, interviews à répétition : la course s’étale sur plusieurs mois avant l’annonce de la liste restreinte. Les campagnes les mieux organisées transforment un succès d’estime en nomination, et les exemples récents de titres européens propulsés par ce travail de terrain ne manquent pas. Les équipes françaises le savent, elles qui ont vu plusieurs de leurs candidats trébucher faute de relais outre-Atlantique, alors que le film tenait largement la comparaison artistique avec les finalistes retenus cette année-là.
Pour mesurer ce que représente une telle trajectoire, les palmarès qui redessinent une carrière offrent un bon point de comparaison. Une nomination change l’exploitation d’un film : ressorties en salles, achats par les plateformes, traductions, et une visibilité durable dans les catalogues de vidéo à la demande.
Zviaguintsev filme la fracture intime des hommes
Le réalisateur s’est imposé avec des récits où l’intime et l’État se percutent sans ménagement. Ses films précédents suivaient des personnages broyés par des institutions indifférentes, dans des paysages russes hostiles et magnifiques. Sa mise en scène, lente et frontale, laisse au spectateur le temps de comprendre qu’aucune issue heureuse n’est prévue.
Cette veine traverse toute une génération de cinéastes russes dissidents primés en Europe. Parmi eux, Kirill Serebrennikov occupe une place singulière avec La Fièvre de Petrov, disponible en VOD, adapté d’un roman et tourné alors que son auteur était assigné à résidence. Affaibli par la fièvre, Petrov y traverse une déambulation alcoolisée où souvenirs d’enfance, hallucinations et présent se confondent pendant plus de deux heures.
Si le nouveau candidat français intrigue, ce détour éclaire l’arrière-plan artistique dont il est issu. Même refus du réalisme sage, même goût pour les corps fatigués et les intérieurs saturés, même façon de filmer un pays comme un rêve malade. Une soirée en streaming suffit pour saisir cette parenté de ton, bien plus parlante qu’un simple rapprochement de genre.
Deux heures vingt de cinéma à emporter partout
Les films russes contemporains passent rarement près de chez soi, et les salles qui les programment se comptent sur les doigts d’une main en province. La vidéo à la demande règle ce problème : le même titre s’ouvre sur un ordinateur, puis se poursuit sur mobile sans perdre la progression de lecture.
Cette mobilité change surtout la façon d’aborder les films de prestige exigeants. Deux heures vingt se découpent facilement en deux ou trois séances, dans le train du matin, côté passager pendant un trajet en famille ou pendant une attente imprévue. Avec un casque et un téléchargement fait la veille, l’absence de réseau ne pose plus de problème, et les sous-titres restent parfaitement lisibles sur un écran de poche.
Ce que la course aux statuettes va révéler
La suite se jouera sur la liste restreinte, puis sur les nominations annoncées en début d’année. D’ici là, les projections pour la presse internationale et les festivals d’automne donneront les premiers indices sérieux sur les chances réelles du film. Prudence donc avec les pronostics qui circuleront, souvent nourris par les campagnes elles-mêmes.
Les biopics venus d’ailleurs qui ont marqué les dernières décennies, par exemple, montrent bien la mécanique : une récompense majeure ne se convertit pas automatiquement en triomphe américain.
FAQ
Pourquoi Minotaure représente-t-il la France ?
Une commission nationale auditionne les films présélectionnés et désigne l’unique candidat du pays. Le long-métrage Minotaure a été retenu à l’issue de cette procédure, portée par une production française.
Qui est Andreï Zviaguintsev ?
C’est un cinéaste russe installé hors de son pays, connu pour des drames sévères sur la famille et l’autorité. Les films d’Andreï Zviaguintsev ont été régulièrement primés dans les grands festivals européens.
Qu’est-ce que la catégorie du meilleur film international ?
Elle récompense un long-métrage majoritairement non anglophone proposé par un pays. Chaque territoire ne peut présenter qu’un seul titre par édition.
Quand connaîtra-t-on les nominations ?
Les nominations sont dévoilées au début de l’année précédant la cérémonie. Une liste restreinte est publiée quelques semaines auparavant.
Comment découvrir d’autres cinéastes russes en exil ?
Plusieurs de leurs films circulent en vidéo à la demande, sous-titrés en français. Le titre de Kirill Serebrennikov évoqué plus haut constitue une entrée idéale dans ce courant. *Images IA
